赵孟頫认为“结字因字而传，用笔千古不易。”“笔法”是书法的核心，而以“二王”为代表的魏晋笔法，又是其核心之中的精髓。这也是为何东晋以来学习羲献书法的人不可胜数。可惜的是，由于年代久远和保存不善，“二王”墨迹几乎荡然无存，只能依赖后世的摹刻、刻本领悟，但又有被“误导”的可能。

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因此，学界认为如果以王家笔法的正统传人智永的法帖为“跳板”，依旧可以学到真实纯正的魏晋笔法。在北京故宫珍藏着一件唐代墨迹，名为《唐佚名月仪帖》，也被称为《十二月朋友相闻书》，它是公认的学习晋人法度尤其是草书用笔的“范本”。

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也有学者如启功、吴湖帆、杨仁恺等认为，此作出自就出自智永之手，是他仅存于世的一件书信草稿。相比于《真草千字文》，其细节更加细腻完整、纤毫毕现，用笔也更为真实。而且每个草书旁还有小楷释文，相当于一部“高配版”的《真草千字文》。

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明代大才子解缙在跋文中盛赞此作：“辞古笔精，洞达神妙，中间释字，亦且洒落”；“清四家”之一王文治点评：“今观其笔势圆劲，深入晋贤之室……释文小字飞动变化，不可端倪，宋以后人万不能为，与草书应出一人之手。”

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《月仪帖》内容为每个月问候友人的文本，缺正月、二月、五月三篇，全卷存草书53行、541字，字迹大小约2厘米；小楷释文54行、544字，字径大小约0.5厘米。此作呈现“章草遗韵，今草初成”的过渡特征。

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起笔多承章草露锋切入之法，横画保留轻微波磔意趣，收笔处略作挑势，尚存魏晋章草的质朴质感。而行笔中强化了今草的连绵笔意，纵向牵丝增多，撇捺与下字首笔形成自然衔接，中锋行笔保证了线条的圆劲力度，转折处圆转流畅婉转。

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结字既有横向取势，也有纵向舒展，中宫收紧与外拓舒展对比鲜明，疏密相间，留白与密笔形成视觉张力。字群排布上，行距清晰而字间穿插避让，行气贯通。笔画连贯处墨色饱满，偶见飞白，提按节奏与情感起伏。这种“枯润相生”的处理，体现了唐代草书以笔控墨的成熟。

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清代包世臣《艺舟双楫》分析：“其字势开合，已脱章草板滞，开旭素连绵之先声。”其笔法、结字的高古细腻、自然无垠，堪为丰富草法，纠正“草书不规范”和“江湖气”的良方。

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